Янв
10
Один из наиболее значительных саксофонистов в блюзе.
Записывался с Earl Hooker, Buddy Guy, Junior Wells, Albert Collins.
Соло альбомы:
Интервью журналу “Livin’ Blues” №12 (ноябрь-декабрь 1995)
Автор интервью- Себастиан Данчин.
СД: Когда Вы начали писать свои собственные песни?
АСР:Когда я играл с Ёрлом Хукером оказалось, что я был единственный в этой группе, кто мог петь. Вот тогда я и начал думать о песнях.
СД:Ваша первая песня?
АСР:This Little Voice.Это было в 1961, где-то так. Я знал, как петь, потому что у меня был опыт пения в церкви. Когда я был ребёнком, мы с братьями организовали квартет. Но до 50-х я в группе не пел.
СД: Откуда Вы берёте темы для песен?
АСР: (Смеётся) Ну, я не знаю.Это просто приходит к тебе.Вот например песня I’m In the Wrong Business- едем мы, значит, в Калифорнию, 2000 миль дороги, только выехали, а уже 50 долларов на дорожные расходы потратили. Вот тут я и начал думать о песне. Говорю барабанщику нашему, Кейси Джонсу:”Это какой-то неправильный бизнес, нам стоило бы сменить его на что-то другое”. Начинаешь задумываться над такими вещами, понимаете? Если есть хороший заголовок для песни, начинаешь приводить мелодию в соответствие с заголовком. Это примерно как пишешь песню I’m Fed Up With this Music- идея появляется от того, что ты просто устал играть музыку. Думаешь: “Оппа! Хорошая песня выходит!”,ну а слова при этом приходят сами собой.
СД:Где и когда Вы родились?
АСР:Родился я 9 мая 1926 года в Уорделле, штат Миссури. Маленький городок, пара магазинчиков.
СД:Как Вас по-настоящему зовут?
АСР: “А” в моём имени значит Аарон, “С”- Кортен. Кортен-это моя фамилия, “Рид” я стал использовать только после того, как зарылся в эту музыку с головой.
СД: И когда Вы стали называть себя A.C.Reed?
АСР: Где-то в 50-х. Это мне Ёрл Хукер посоветовал. Он звал меня Little Jimmy Reed, я тогда не записывался ещё.
СД:Джимми Рид-Ваш родственник?
АСР: Да..Думаю, он мне родственник по маминой линии. Я познакомился с ним в Гэри, штат Индиана, ещё до того, как он начал записываться. У меня было ещё трое двоюродных братьев, один жив, двое умерло. А все мои братья из Миссиссиппи, все до одного.Нас семеро.Я- единственный из них, кто свалил оттуда (смеётся). У меня есть брат, который играет на фортепиано, но он не занимается этим серьёзно. Мой старший брат играл на гитаре.
СД:Ваш отец играл на чём-нибудь?
АСР:Да он вообше не музыкант! (Смеётся).Он фермером был, выращивал хлопок и другую байду на Юге. Я даже не знаю, где он родился.Вот насчёт мамы точно знаю, что она из Арканзаса, а отец…Скорее всего он был родом из Дельты.По крайней мере, он об этом говорил. Все старались сбежать с Юга, дабы улучшить условия для жизни. Вот почему большинство старых блюзменов родом с Юга.
СД: А как долго Вы прожили в Уорделле?
АСР:Ну…мне было около 8, когда мы переехали в южную часть Иллинойса. Сначала жили в Маундзе, моя школа была в Вилла Ридж. После я переехал в Чикаго учиться музыке. Мне было тогда 15-16 лет, на работу меня ещё не брали. Покрутился немного, прибавил себе пару лет, и первая работа, которую я получил, была на сталелитейном комбинате. Когда мне исполнилось 18, нужно было уже регистрироваться. В то время ты либо работал на армию, либо шёл на фронт. Я выбрал первое и начал работать на заводе по производству танков. Выбор мне дали лишь только потому, что два моих брата уже были на фронте. Я был что-то вроде единственного кормильца в семье и поэтому остался в Штатах.
СД:Как получилось, что Вы начали интересоваться музыкой?
АСР:Ещё будучи ребёнком я дудел в гармошку, но мне всегда нравился саксофон и все эти биг бэнды. Я хотел играть именно в такой группе. Джей Макшенн выпустил свой Beer Mash Blues по-моему в 38м или 39м, там на саксофоне играл Пол Баском, мне очень нравилось его соло. [На самом деле, запись была выпущена в 42м, партию саксофона на ней действительно исполнял Пол Баском-С.Д.] Мы жили прямо за таверной в Маундзе, и я услышал эту запись через музыкальный автомат. Заказать песню стоило 10 центов,но в таверне детям делать было нечего. Я заходил в кабак, бросал деньги в автомат, выходил и слушал песню на улице (смеётся). Саксофон я купил, когда первый раз попал в Чикаго, на первую же зарпалату.Купил его в ломбарде, заплатил 60 или 70 долларов. Это был саксофон, который строился от ноты до. На них тогда уже никто и не играл, пришлось поднакопить денег и купить другой. Играли мы тогда на 31й улице, я на ней жил тогда. Большинство чёрных жило в этом районе.В таверны нас пускали поиграть, но ничего не платили. Так что мы, можно сказать, приходили туда просто развлечься.Потом я поступил в музыкальную школу- ведь я хотел играть в биг бэнде. Так я научился читать ноты, записывать музыку, аранжировки.Пять долларов за урок. Днём работал, два раза в неделю ходил в музыкальную школу, на выходные играл бесплатно. Так продолжалось довольно долго. Моя учительница по музыке, она играла в симфоническом оркестре, так вот, она сразу сказала:”Всё что я могу для тебя сделать-научить тебя играть ноты на этой дудке, но той музыке, которой ты хочешь учиться, я научить тебя не смогу.Ты должен сделать это сам”. Ну правильно, откуда ей было знать эту музыку? Она обучила меня технике, остальному я учился сам. Слушал пластинки, смотрел, как это делают профессионалы, общался с ними-вот как это работает! И ещё- в моём восприятии музыки мне очень помогли пианисты- я столько идей у них снял!
СД:Как выглядело тогда клубное движение в Чикаго?
АСР:Это было хорошее время, потихоньку я начал зарабатывать небольшие деньги. Это было где-то в 46м или в 47м, сразу после окончания войны. Мы получали 4-5 долларов за вечер.31я улица в Чикаго тогда была единственной, на которой играли музыку. Большие оркестры играли тогда в Савое, такое нам, музыкантам с 31ой, казалось нереальным.Литл Уолтер, и все остальные тусовались на 31й тогда.Джаза вообще не было. Тогда ты играл либо блюз, либо в биг-бэнде.Джаз стал популярен уже в 50-х.Другой музыки тогда не было, в основном биг бэнды, типа оркестра Каунта Бейси или Эрскина Хокинса, 16 человек и больше.Это было то, что я хотел играть, но мой уровень не позволял мне сделать этого. Для того, чтобы играть в оркестре, ты должен бегло читать ноты. Должен быть лучше играть, лучше в нотах разбираться, во всем должен был быть лучше.В маленьких группах был духовой инструмент, фортепиано и барабаны, никаких гитар. Гитара не была популярным инструментом, у большинства гитаристов вообще не было работы.
СД: Где же выступали тогда биг бэнды?
АСР: На танцах. В основном в Савое, на 42й улице.Туда приезжали Дюк Эллингтон,Каунт Бейси, Лайонел Хэмптон. Я никого не пропускал! (смеётся). Вход стоил 50 центов, иногда я платил меньше,всё, что было,но бесплатно не пускали. Это ж была первоклассная музыка, другой музыки такого класса просто не было.Все остальные были местными.
СД:А Вы были в клубах на 43й и 47й улице?
АСР:Ну, они не были музыкальными в то время, просто клубы. Понимаете, в то время в Чикаго было немного чёрных, а все, кто был, жили в районе 31й. Там же находились и кабаки.Их называли виски клубами, пивняками, по-разному.В большинстве из них даже подобия сцены не было.Мы просто сидели в углу и играли.Никаких там усилителей- пианино, барабаны и саксофон.Люди интересовались музыкой, просто сидели и слушали, так что не было необходимости играть громко.Всё было просто замечательно, играй, что хочешь, никакого насилия!(смеётся) Тогда мы получали от музыки больше удовольствия, чем сейчас.
СД:Кто был первым саксофонистом, которого Вы встретили?
АСР:Те, кто играл тогда, давно уже не играют.Был один, по кличке Honeydripper. Мы прозвали его так, потому что он постоянно играл эту тему на своём альте.Я так и не узнал, как его по-настоящему зовут.Был ещё один, Алонзо, фамилию не знаю.Был такой Ёрл Превитт, он уж давно не играет. Джин Аммонс приходил к нам иногда, поигрывали вместе.Большинство саксофонистов начали играть в 50е, в эпоху рок-н-ролла, когда сакс стал лидирующим инструментом. До этого саксофонист мог играть блюз со старыми блюзменами или что-то типа того.В те времена саксофонистов было совсем немного, Алекс Джонсон, другие, но большинство из них уже не с нами.
СД:Под влиянием кого Вы стали играть блюз?
АСР:Ёрла Хукера я встретил в начале 40х, он приезжал играть туда, где жила моя семья, я тогда подростком ещё был. Канзас Сити Ред у него на барабанах играл.Потом я видел его в Чикаго. Познакомились мы в поезде- я ехал к семье, смотрю-гитарист в поезд садится.Мы разговорились, и он пригласил меня на концерт, на который он в Маундз и ехал.Это был двухэтажный клуб-танцы на втором, бар-на первом этаже.Публика была в основном, чёрной, которая работала на полях в округе, а по субботам съезжалась в городок на танцы.Маундз был небольшим городком, но больше, чем Вилла Ридж, в котором я учился.Хукер играл старый блюз. Я был подростком тогда, учился только музыку играть, а Хукер уже её играл, ездил везде с концертами.Он был первым гитаристом, с которым мне стало интересно играть.Потом мы встретились в Чикаго на 31й улице, и с тех пор на концерты к нему приходил уже с саксофоном, а он разыскивал меня на улице, когда ему был нужен саксофонист.У меня уже тогда был приличный звук, и он вписывался в дуэт с гитарой.
Потом,в 48м году я начал играть с Вилли Мэйбоном в кабаке Plantation Lounge на 31й.С ним я зарабатывал лучше, чем с другими парнями.Мэйбон имел хорошие точки для работы, с нами играл барабанщик Билли Степни, и мы зарабатывали 5-6 долларов вместо двух-трёх.Я и с другими пианистами играл тогда- с Санниленд Слимом, Билли Эмерсоном. В дуэте с гитаристом тогда было не заработать.
СД:Знали ли вы такого саксофониста как Эрнест Коттон, или Биг Коттон?
АСР:Да! Очень хорошо знал!Не знаю, что с ним сталось, он был немного старше меня.Во времена моей работы с Мэйбоном, именно он играл на записи I Don’t Know (хит Мэйбона-прим. перев.) в 51мили 52м.Записываться должен был я, но в тот день я работал днём. и они позвали Коттона на запись.
СД:Расскажите мне о Джей Ти Брауне.
АСР:О да! Мы тогда были самыми известными саксофонистами из тех, кто играл блюз.Мы часто виделись. Он играл с Элмором Джеймсом, это было ещё до того, как я стал работать с Деннисом Байндером. Билли Степни порекомендовал мне пойти послушать Брауна, утверждая, что он больше блюзмен, чем я.Я ходил, слушал его-он был на лет пять старше меня, может быть возраста Мэйбона, может старше.
СД:Вы знаете откуда он родом?
АСР:Да нет, откуда мне знать это. Может, он с Юга. Его считали бОльшим профессионалом, чем меня,в мире блюза.Ну и что-с этим у меня никогда не было проблем, с ним-тем более.Я спрашивал его, как заставить саксофон рычать. Он раскрыл мне многие секреты профессии, так сказать.
СД:Джей Ти Браун записал какой-то материал для Леонарда Аллена из Юнайтед Рекордз?
АСР:Да, для Юнайтед.Я был в студии , когда он записывал Shame To Tell The People.[песня оставалась неизданной вплоть до 1977 года-С.Д.] В студию меня затащил Билли Эмерсон.
СД: Джей Ти Браун пел?
АСР: Это стало проблемой при записи, потому что он был из тех, кого принято называть “не слишком хорошим певцом”, но что-то он пел.Точно знаю, что он написал пару песен из той сессии звукозаписи.На записи играет не его группа, а группа Вилли Диксона. Элмор Джеймс выступал только с ним. Они играли в клубе Сильвио на западной стороне Чикаго.Я как-то сходил, послушал- Джей Ти Браун принёс с собой на концерт тромбон, трубу, саксофоны-около девяти дудок!
СД:Когда Вы начали гастролировать?
АСР:Впервые я собрался в путь в начале 50х, С Ёрлом Хукером.Мы поехали на Юг.Мы привезли оттуда много классных музыкантов-Хукер бегал по кабакам, улицам, смотрел на музыкантов, и если те играли хорошо, привозил их в Чикаго. У Хукера было много инструментов, и он сдавал их в аренду музыкантам с Юга.
СД:Вы много путешествовали с Хукером?
АСР:Да. Хоть я и работал, на выходные мы постоянно выезжали из Чикаго в южный Иллинойс, ездили по штату Миссури. Когда к 51му году я уволился с дневной работы- мы стали путешествовать постоянно.Мы даже доехали до моих родных мест, играли в клубе “Уолтер Тейлор” в семи милях от места, где я родился.Это был большой клуб, я даже как-то играл без Хукера с местной группой. Там мы играли три-четыре раза в конце недели, затем возвращались в Чикаго.В Тьюпело, штат Миссиссиппи, играли. Вообще, с Хукером я ездил больше, чем с кем-либо потом.
СД:Когда Вы окончательно оставили дневную работу?
АСР:Где-то в 56м, когда присоединился к группе Денниса Байндера.Тогда я водил фургон в одной конторе, а гитарист Байндера как-то пригласил меня в клуб на 51й, где они играли. Тогда они играли с Бобби Филдзом на саксофоне, что-то у них там не сложилось на гастролях по Техасу и Оклахоме,и позвали меня. Они знали, что за музыку я играю, их всё устраивало. Вот так я ушёл с дневной работы и проездил с ними четыре года.
У Денниса был старый барабанщик Боб Принделл, он жил в Оклахоме, да думаю, и родился там. Нет, подождите-родился он в Канзасе! В любом случае, точек для работы они знали уйму. Да и время было такое:рок-н-ролл набирал обороты, и всё чаще белые заказывали в свои кабаки чёрную музыку. Они очень любили репертуар Джимми Рида, и я был единственный, кто мог бы его исполнить.
СД:А как так получилось, что именно Джимми Рид был популярен у белых?
АСР:Меня не спрашивайте. Могу лишь догадываться, что дело в его особенном бите, базировавшимся на буги. Белые могли плясать под это. Чёрным тоже нравился Джимми Рид, но не так, как белым в 50е.
СД:Во времена работы с Байндером Вы жили в Лоутоне, штат Оклахома?
АСР:Какое-то время-да.Потом был Амарилло, штат Техас;Кловис, штат Нью Мексико, но мы всегда возвращались в Лоутон, у нас там были обширные связи.Это была наша база, так сказать. Здесь мы зарабатывали по 20 долларов за вечер, большие деньги в те времена, да ещё и 6 дней в неделю. Большую часть из этих четырёх лет мы провели в Лоутоне, в том клубе для белых.Когда нас выгнали из города, мы на год съехали в Техас, потом вернулись в Лоутон.
СД:А почему вас выгнали из города?
АСР:Женщины, белые женщины в нашей машине. Там, где мы играли, с ними нельзя было общаться.Сиди в своём углу и играй.
СД:А что за люди жили тогда в Лоутоне? Военные из Форт Силл?
АСР:Да, это была военная база.Там были люди со всей страны, вот почему там так любили музыку.Там я познакомился с Ронни Хокинсом, даже учил его петь, пока он проходил службу.В то время он двух нот связать не мог. Ёрл Хукер тоже часто приезжал туда играть. Мы-то в клубе для белых играли, а вот Ёрл работал в “Джайв Клаб”, единственном там клубе для чёрных.Всё чёрные артисты, биг бенды играли там. Роско Гордон, он выступал там много раз.На втором этаже там была гостиница, а на первом-клуб, очень удобно. Мы часто тусовались в…
Источник:
